Livestream: Eröffnungskonzert der Donaueschinger Musiktage 2026

Programm

Stefan Prins
Madness Machines
für Orchester und Elektronik
Uraufführung. Auftrag von SWR und Warschauer Herbst
Igor C Silva
Tomorrow’s Next Bliss
für improvisierende Solist:innen, Orchester und Elektronik
Uraufführung. Auftrag des SWR
Hannah Kendall
the unfleshed bells of the inaudible
für Orchester
Uraufführung. Auftrag des SWR
Natasha Barrett
The disenchanted tranquility of Kingdom
für Orchester und Elektronik
Uraufführung. Auftrag des SWR

Mitwirkende

Susana Santos Silva, Trompete
Igor C Silva, Elektronik
SWR Experimentalstudio
SWR Symphonieorchester
Brad Lubman, Dirigent

Wie lässt sich die Erfahrung unserer erschütterten Welt musikalisch begreifen? Diese Frage bestimmt die Kompositionen von Natasha Barrett und Stefan Prins. Barrett dekonstruiert die vermeintliche Stabilität eines kollabierenden Systems. Prins setzt den "Wahnsinn" des unkontrollierbaren Chaos‘ aktueller Entwicklungen als künstlerisches Prinzip ein. Auch Igor C Silva widmet sich den Themen Kontrolle und Kontrollverlust und experimentiert mit der Interaktion und Improvisation von Dirigent, Orchester und Solist:innen. Für Hannah Kendall erweisen sich schließlich Verse, die der martinikanische Dichter Édouard Glissant 1949 schrieb, als höchst zutreffend auf unsere Gegenwart.

Donaueschingen

Festival Programm der Donaueschinger Musiktage 2026

2026 stehen die Donaueschinger Musiktage unter dem Leitgedanken der Polyphonie und damit dem Konzept, Musik aus unterschiedlichen Stimmen, Elementen, Linien und Materialien zusammenzusetzen. Vom 15. bis zum 18. Oktober lädt das Festival zu 20 Ur- und Erstaufführungen sowie einem umfangreichen Rahmenprogramm ein.

How can the daily experience of our shaken world be grasped through music? This question guides Natasha Barrett and Stefan Prins in contrasting ways: Barrett deconstructs the spurious stability of a collapsing system. Prins transforms the "madness" of today’s uncontrollable chaos into an artistic principle as he conceives of the orchestra and electronics as one vast techno-organic machine. In a different way, Igor C Silva also explores the themes of control and loss of control by experimenting with interaction and improvisation between conductor, orchestra and soloists. Finally, Hannah Kendall hears the words from 1949 of Martinican poet Édouard Glissant as even more fitting to the present.

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