Tatort Schwarzwald

„Tatort – Das jüngste Geißlein“ am 4. Januar im Ersten

Im winterlichen Schwarzwald ermitteln Franziska Tobler und Friedemann Berg im Fall eines Mädchens, das verängstigt und verlassen daheim gefunden wird

Stand: 19.12.2025, 15:43 Uhr

Ein alleinstehendes Haus im Schwarzwald und eine Leiche im See, eine verschwundene Mutter und ein Kind, das sich vor dem Wolf versteckt: Im „Tatort – Das jüngste Geißlein“ ermitteln Franziska Tobler und Friedemann Berg in einer Welt des Schauermärchens. Ulrike Schölles und Rudi Gaul schrieben den Tatort für das Team aus dem Schwarzwald, den Rudi Gaul inszeniert hat. An der Seite von Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner sind Hanna Heckt, Mina Tander, Stefan Wilkening und Amal Keller. Der „Tatort – Das jüngste Geißlein“ wird am Sonntag, 4. Januar 2026, 20:15 Uhr im Ersten ausgestrahlt.

Im Uhrenkasten

Friedemann Berg ist gar nicht im Dienst, als er in einem Haus am Waldrand Kinderweinen hört. Er betritt das Haus und findet ein Mädchen, das sich verängstigt im Kasten der Standuhr zusammenkauert. Blutspuren deuten auf ein Verbrechen hin. Wo ihre Eltern sind und was Schreckliches passiert ist, kann die neunjährige Eliza nicht sagen. Als die Leiche des Vaters mit Steinen beschwert in einem Waldsee gefunden wird, sieht es für Franziska Tobler nach einem Fall von häuslicher Gewalt aus. Hilfe erhofft sie sich von Dr. Evelyn Kaltenstein, die Eliza psychologisch betreut. Von ihr erfährt sie, dass das Mädchen schon seit Jahren mit niemandem außerhalb ihrer Familie spricht. Auch nicht mit der Psychologin, die umso entschlossener ist, das Kind möglichst vor polizeilicher Einflussnahme abzuschirmen. Aber die Mutter bleibt verschwunden und ohne Elizas Aussage kommt Franziska Tobler nicht weiter. Deshalb ist sie froh, dass es Friedemann Berg gelingt, einen Weg in das Gemüt des Mädchens zu finden, das sich die Welt mit Hilfe seines Lieblingsmärchens erklärt.

Das Team

Der „Tatort – Das jüngste Geißlein“ ist eine Produktion des SWR für die ARD. Ausführende Produzentin ist Franziska Specht. Bildgestaltung Stefan Sommer, Montage Saskia Metten, Musik Verena Marisa, Szenenbild Jurek Kuttner, Kostümbild Maxi Munzert und Besetzung Marion Haack, Jacqueline Rietz. Die Redaktion liegt bei Katharina Dufner.

Ausstrahlung am 4. Januar 2026, 20:15 Uhr im Ersten und in der ARD Mediathek

Der Film steht für akkreditierte Journalist:innen im ARD Vorführraum zur Sichtung bereit.

Im Uhrenkasten findet Friedemann Berg ein kleines Mädchen (Hanna Heckt), das sich Ängstlich versteckt hält. SWR Bild in Detailansicht öffnen

Friedemann Berg (Hans-Jochen Wagner) hat im Haus ein Weinen gehört und macht im Uhrenkasten eine Entdeckung. SWR Bild in Detailansicht öffnen

Tatort Das juengste Geisslein — Für die kleine Eliza sind die sechs Schwestern real. Und sie rufen nach ihr. SWR Bild in Detailansicht öffnen

Wird das Verhältnis zwischen Franziska (Eva Löbau) und Friedemann (Hans-Jochen Wagner) wieder vertrauensvoll werden? © SWR/Beno”t Linder SWR Bild in Detailansicht öffnen

Evelyn Kaltenstein (Mina Tander) macht sich Sorgen: Ihr junger Schützling ist in den nächtlichen Wald gelaufen. SWR Bild in Detailansicht öffnen

Bonus: Eva Löbau zum Tatort - Das jüngste Geißlein

Bonus: Hans-Jochen Wagner zum Tatort - Das jüngste Geißlein

Wie würden Sie die Atmosphäre dieses Tatorts beschreiben?
Schon die Dreharbeiten selbst waren atmosphärisch sehr aufgeladen. Das lag natürlich am Drehbuch selbst, aber auch an den besonderen Drehorten im tiefsten Hochschwarzwald und den Wetterbedingungen.
Bei einem nächtlichen Drehtag draußen, mitten im Nirgendwo, fiel so viel Schnee, dass unklar war, ob wir unseren Drehort überhaupt wieder verlassen können.
Die nächtliche Fahrt zurück zum Hotel, aufwärts durch das völlig verschneite Höllental – vorbei an quer liegenden LKWs, die keine Schneeketten aufgezogen hatten und mit Sichtweiten unter zehn Metern wegen des enormen Schneefalls – werde ich so schnell nicht vergessen. Diese bedrohliche, aber auch märchenhafte Stimmung vermittelt sich in dieser Tatort-Folge.

Was verbinden Sie mit Märchen? Haben Sie ein Lieblingsmärchen? Oder sind Märchen für Sie eher etwas Bedrohliches?
Ich habe in meiner Kindheit natürlich viele Märchen vorgelesen bekommen oder selbst gelesen. Erst viel später fiel mir auf, wie dunkel und auch brutal die Erzählungen teilweise waren. Als Kind hat mir das keine Angst gemacht, weil immer das Gute gesiegt hat. Zumindest fast immer … Mein Lieblingsmärchen ist und war selbstverständlich „Der Eisenhans“. Als Heranwachsender habe ich mir oft gewünscht, ich könnte in einen Wald hineinrufen und ein starker Mann käme heraus, um mir die passende Rüstung für den Tag zu reichen. Hat leider nie geklappt.

Wie war es, mit der kleinen Hanna zu drehen?
Mit Hanna zu drehen hat mich sehr beeindruckt. Sie wurde von Lena Marie Seyfahrt, die das Kindercoaching übernommen hatte, sehr behutsam betreut und war dadurch immer etwas abgeschirmt vom üblichen Trubel am Set. Wenn Hanna dann ans Set kam, entstand dort sofort eine ganz besonders konzentrierte und ruhige Atmosphäre.
Für mich war es eine große Freude mit ihr zu spielen, weil sie immer offen, genau und sehr gut vorbereitet in die Szene ging. Zwischenzeitlich habe ich völlig vergessen, wie jung sie eigentlich noch ist. Für mich war sie eine vollwertige Kollegin, mit der ich auf höchstem Niveau und sehr konzentriert zusammen spielen konnte. Ein echtes Geschenk

Bonus: Rudi Gaul und Ulrike Schölles zum Tatort - Das jüngste Geißlein

Welche Bedeutung hat das Motiv des Wolfes in Ihrem Film und warum greifen Sie dabei auf klassische Märchenelemente zurück?
Wir haben alle Angst vor dem „Monster“. Das Monster lauert, seit Menschen Geschichten erfinden, im Wald - und der Wald (das Dunkle, der Wolf) ist in uns selbst. Er ist das, was wir uns vorstellen. Um mit diesem Monster in uns (und der Angst davor) fertig werden, deshalb erzählen wir uns Geschichten. Das „Tatort – Das jüngste Geißlein“ ist ein dunkles Märchen - mit Anleihen ans Horrorfilm-Genre. Weil der Horrorfilm Märchen für Erwachsene erzählt. Und die Deutschen, speziell auch der deutsche Film mit seiner expressionistischen Historie und spätromantischen Motivik, waren schon immer leidenschaftliche Märchenerzähler.

Sie beschreiben den Film als Märchen und zugleich als Dekonstruktion eines Märchens. Warum funktioniert das klassische Happy End heute nicht mehr und was hat das für Konsequenzen?
„Märchen gehen immer gut aus“, sagt Eliza im Film zu Kommissar Berg. Und er bejaht das.
Obwohl er weiß: das ist eine Lüge.
Der „Tatort – Das jüngste Geißlein“ ist ein Märchen, aber auch die Dekonstruktion eines Märchens: In den (düsteren) Zeiten, in denen wir inzwischen leider leben, gehen Märchen eben nicht länger gut aus. Die Welt ist am Ende nicht geordnet und sortiert und wieder intakt. Geschichten, die einen heilenden Sinn „produzieren“, funktionieren nicht mehr, um diese Welt, in der wir leben, zu verstehen. In unserem Märchen bleibt am Ende ein Abgrund, der eben nicht mit den alten Mythen gefüllt werden kann.

Viele Figuren Ihres Films sind von Verlust und Trauer geprägt. Welche Rolle spielt dieser psychologische Aspekt?
Fast alle Figuren im Film kämpfen mit einer Verlusterfahrung. Die Psychologin Dr. Kaltenstein hat eine frühere Patientin verloren. Franziska Tobler konnte keine Kinder bekommen und ihr Vater ist todkrank. Friedeman Berg hat in der vorangegangenen Tatort-Folge seinen Bruder verloren (den Reini) – und er kann die Ängste, die Eliza hat, aufgrund seiner eigenen familiären Erfahrungen sehr gut nachvollziehen. Beide Kommissar:innen werden in diesem Film auch selbst zu „Kindern“ – metaphorisch gesprochen –, um die Welt mit Elizas Augen sehen zu können. Als Regisseur fand ich es beim Drehen toll, dass Eva Löbau und Hans-Jochen Wagner sich mit so viel Spiellust auf diese Konfrontation mit kindlichen Ur-Ängsten eingelassen haben. Eliza wiederum hat ihren leiblichen Vater verloren. Und die Lüge ihrer Mutter ist vielleicht die „Ur-Sünde“, die einen fatalen Verdrängungsmechanismus bei dem Kind in Gang gesetzt hat. Elizas Mutter Valea hat ihre geographische, berufliche und auch emotionale Heimat verloren. Dort, wo diese Verlusterfahrungen nicht verarbeitet werden, kehrt derart Verdrängtes zurück an die Oberfläche. Aus verdrängten Ängsten wird am Ende immer ein „Monster“, das besiegt werden muss: der Wolf.

Erzählen Märchen „die Wahrheit“ oder erzählen wir uns Märchen, um uns vor der Wahrheit zu schützen?
Beides, weil wir beides brauchen. Das ist eben die Ambivalenz: Es gibt Situationen, in denen es besser ist, zu verdrängen – und solche, in denen man sich oder andere mit der Wahrheit konfrontieren muss. Manchmal erzählen Erwachsene Kindern aber auch Märchen, um ihnen Angst einzujagen oder die Wahrheit vor ihnen zu verbergen. Diese Angst wendet sich am Ende unseres Films gegen sie.

Die Figur der Eliza ist ja eine schwierige Rolle für ein Kind. Wie haben Sie die Darstellerin Hanna Heckt darauf vorbereitet?
Hanna war zum Zeitpunkt der Dreharbeiten neun Jahre alt. Wir hatten eigens für sie ein Kinderdrehbuch geschrieben, das auch eng mit der Kindercasterin Jacqueline Rietz und der Kindercoachin Lena-Marie Seyfarth abgestimmt war: Wie können wir Hanna die Geschichte altersgerecht so nahebringen, damit sie das Wesen dessen, worum es geht, gut begreifen kann? Die Eltern von Hanna kannten natürlich beide Drehbücher, das Skript für Hanna und das Originaldrehbuch. Unsere Kindercoachin Lena hat dann mit Hanna alle Szenen vor dem jeweiligen Drehtag vorbereitet und sich dafür wiederum eng mit mir als Regisseur abgestimmt: Worum geht es in der jeweiligen Szene, was ist das emotionale Zentrum? Hanna hat sozusagen während des Drehs auf die Geschichte geblickt wie Eliza: als Märchen, das unheimlich ist, aber trotz allem Grauen am Ende auch Trost spendet.

Eliza spricht im Film nicht bzw. nur in der Logik des Märchens. Warum?
Uns ging es bei der Entwicklung des Drehbuchs nicht in erster Linie darum, die Geschichte einer psychischen Erkrankung zu erzählen, obwohl der Film am Ende offen bleibt für diese Deutung. Das ist letztlich den Zuschauer*innen überlassen. Das Reizvolle an Märchen ist das, was auch das Reizvolle an Genre ist: dort wird das Unbewusste sichtbar. Das individuell Unbewusste eines traumatisierten Kindes, aber auch unser kollektives Unbewusstes. So gesehen wird der ganze Film auch zum psychischen Raum von Elizas Erleben, in dem es zum Beispiel verschiedene Mutter- und Vaterfiguren gibt, „gute“ und „böse“, wie im Märchen.

Pressekontakt

Annette Gilcher

E-Mail:: annette.gilcher@SWR.de

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